Finestkind, la recensione: uno spento thriller drammatico dal super-cast

Un cast che unisce diverse generazioni, potendo contare su vecchi leoni del calibro di Tommy Lee Jones e giovani promesse ormai confermate quali Jenna Ortega, affidando il ruolo principale a un attore quanto mai sottoutilizzato come Ben Foster. E dietro la macchina da presa un regista come Brian Helgeland, che nelle vesti di solo sceneggiatore - pur a quattro mani con Curtis Hanson - aveva ottenuto con L.A. Confidential (1997) l'Oscar per la miglior sceneggiatura non originale.

Le premesse per un film tosto al punto giusto vi erano tutte, ma come vi raccontiamo nella recensione di Finestkind non tutto è andato per il verso giusto e al termine delle due ore e rotti di visione si respira un senso di incompiutezza che lascia amareggiati, soprattutto per via del citato parterre di interpreti a disposizione, alle prese con una storia e relativi personaggi poco approfonditi e incapaci di lasciare il segno.

In cerca di una vita migliore

Il giovane Charlie ha deciso di abbandonare gli studi, deludendo il padre che lo voleva a frequentare l'università di giurisprudenza, e fa visita al fratellastro, più grande di lui, Tom, che lavora in porto a bordo di un peschereccio. Disilluso dagli scarsi guadagni, il maggiore chiede aiuto a Charlie affinché si imbarchi con lui e il suo team nella prossima spedizione, nella speranza di arruolarlo in pianta stabile nella squadra. Nel frattempo a una festa Charlie ha modo di conoscere la coetanea Mabel, anch'essa alla ricerca del proprio posto nel mondo, e i due instaurano una relazione. La situazione prende una piega imprevista quando Tom decide di "sconfinare" in acque canadesi, dove si trovano più ricchi pescati, ma viene beccato dalle autorità. Per non perdere la barca, di proprietà dell'anziano e malato padre Ray, Tom dovrà scendere a patti con una banda di spacciatori al fine da pagare la multa di centomila dollari, innescando conseguenze sempre più pericolose.

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Legami di sangue

Sin dal prologo che tramite dialoghi forzati ci introduce al complesso background familiare dei due personaggi principali, si comprende come in fase narrativa Finestkind si appoggi eccessivamente ad una consapevolezza di genere, senza preoccuparsi di dar vita a qualcosa di originale nel corso degli eventi soltanto apparentemente più convulsi ma in realtà relativamente statici, tanto che gli spunti potenzialmente interessanti si sgonfiano sul nascere in favore di soluzioni tensive ben più che prevedibili. Della squadra che compone quest'improbabile ciurma pronta ad agire sempre rischiando il tutto per tutto nessuno rimane in mente, per via di personalità spesso schiave di vari cliché oppure mal sfruttate a livello (melo)drammatico, come chi attende un bambino, e anche la relazione romantica tra Charlie e Mabel è poco ispirata, complice la scarsa alchimia tra la Ortega e il Toby Wallace di Babyteeth (2019).

Un immaginario abituale

E così tra sbronze al pub, mangiate al barbecue, visite in ospedale e rese dei conti in diner deserti, Finestkind si compie in maniera anonima, con qualche vago sprazzo d'azione qua e là con la scena più riuscita che risulta paradossalmente essere la corsa sfrenata con Mabel a volante, per accompagnare il neo-fidanzato in ritardo all'appuntamento di lavoro. A salvare l'operazione dal fallimento totale è il mestiere del cast appunto, con la freschezza della frizzante Mercoledì e la saggezza, ruga per ruga, di Tommy Lee Jones a offrire schizzi di carisma qua e là, a far luce in un insieme più vuoto del previsto che latita di passione e lucidità per raccontare la vicenda alla base, mai esplorata con il corretto cipiglio.