Casinò ( 1995 )

ma la verità è che secondo me teoria e pratica al cinema combaciano spesso.

La dico… anche quel movimento di macchina è montaggio.

E' un piano sequenza che unisce due spazi diversi e sfrutta la profondità di campo. Piano sequenza e profondità di campo sono i due elementi che Bazin definiva "montaggio invisibile". A questo punto mi si dirà "Ma vaffanculo, allora tutto è montaggio!". Eh… quasi tutto sì. Eisenstein l'aveva dimostrato.

"Tutte cacchiate da critici e giornalisti: per me che i film li faccio tutto fa parte del film, ogni aspetto. Ma giustamente le persone devono dividere in categorie: effetti speciali, montaggio, fotografia ecc. Per me fa tutto parte della stessa cosa".

Boh… la sensazione è che con Casinò abbia preso lo stile dei suoi mafia movie e l'abbia portato alle estreme conseguenze, ma è una mia impressione.

E' tutta una questione di definizioni arbitrarie. O di semantica come dici tu . E' vero che è un movimento di macchina, ma nell'ottica di Bazin, che ha una sua logica, è anche montaggio. Spiego brevemente, poi ripeto sono tutte definizioni. Attraverso la profondità di campo e il movimento della macchina da presa tu unisci tra di loro diversi soggetti o elementi o chiamali come vuoi. Con la profondità di campo li metti in relazione mentre sono su piani diversi, con il movimento di mdp o piano sequenza fai in modo che il fuori campo diventi in-campo e li metti insieme nella stessa unità di ripresa (dicesi inquadratura). Poi ripeto… sono definizioni.
Scorsese per sua stessa definizione ha saccheggiato o quanto meno si è lasciato ispirare da Welles, Godard e Truffaut. Ma per me ha trovato una sua identità eccome se l'ha trovata. Ecco, Casinò è l'espressione massima di quello che è lo stile di Scorsese IMO.

Questo film lo metto al terzo posto della filmografia di Scorsese dietro soltanto a Goodfellas (secondo, a cui peraltro ho dato lo stesso voto 9) e all'irraggiungibile Taxi Driver!

Idem per me. Ma al secondo posto non ci metto Goodfellas, ma Toro scatenato.